SEYHAN AKINCI Varlığı kaygı yokluğu yara paranın ortaya çıktığı birinci günden beri tüm bağlantı biçimlerini Escort Ankara dönüştürdüğü aşikâr Sanat da bundan muaf değildi elbette Leo Steinberg in 1968 de Bir 10 yıl daha geçsin kasalarda saklanan fotoğraf halinde senetlerimiz olacak dediği yıllardayız Pekala bu iki benzemez Ankara Escort para ve sanatın bağı nasıl şekillendi İzmir İktisat Kongresi nin 100 yılında İzmir Kemeraltı nda bulunan Ayzeradant Galeri de açılan İktisat Sanatı standı bize kıymetli ipuçları veriyor 10 Mayıs a Escort Bayan kadar görülebilecek sergiyi küratörü Nihat Özdal ile konuştuk
*Parayı mevzu alan sanat yapıtlarının geçmişi 1400 lere kadar uzanıyor Para ve sanat alakası nasıl şekillendi
MÖ 7 YY da Batı Ege Ankara Escort Bayan de hayatımıza giren paranın bir yüzünde daima görseller oldu Hükümdarlar kumandanlar üzüm salkımları buğday başakları hayvan figürleri mitolojik karakterler gemiler üzere pek çok figür paralara resmedildi Paranın fizikî varoluşu bir halde içinde aslında sanat barındırıyordu Antik Yunan yapıtlarının yağmalanması üzerine oluşan birinci sanat piyasalarından bugüne paranın sanatkarlar ile ilgisi ise daima tartışmalı Sanatın sürdürülebilirliği ile ilgili bu tansiyonlu alaka kaçınılmaz
*İzmir İktisat Kongresi nin 100 yılında İktisat Sanatı standını hazırladınız Çalışmalarına yer verdiğiniz isimlerden yapıtlara nasıl bir izleğiniz oldu
İzmir İktisat Kongresi yeni kurulan ülkenin ekonomik bağımsızlığı için bir dönüm noktasıydı Çok konuşulmaz lakin birinci oturumun dokuz unsuru sanat alanındadır Sanat yeniliklerini nerede olursa olsun direkt doğruya alır ve her türlü münasebette fazla mutavassıt istemez Bu kongrenin 100 yılında para ve sanat ilgisine baş yorduğunu bildiğim Neda İsmail Atar Işık Aydın Üniversal ve Cemal Şamlı daha evvel de farklı stantlarda yolumun kesiştiği sanatçılardandı Atölyelerinde parayı da bahis eden eserler ürettiklerini biliyordum Thomas Geiger ile arkadaşım Süreyyya Cihan aracılığı ile irtibat kurdum Geiger uzun soluklu çalışması Milyoner olmak istiyorum ile direkt bu standın izleğindeydi Bir formda bir meydan okuma Koleksiyoner olmak için büyük paralara muhtaçlık olmadığını birer dolarlık yapıtları ile gösteriyor Stantta sanatkarların para ile bağlı üretimleri dışında Hür Efe Antik Koleksiyonu ndan İzmir İktisat Kongresi nin yapıldığı birinci binadan Aram Hamparzum un işletmesine ilişkin çok değerli kesimler da birinci sefer sergileniyor
*20 YY ın sonlarına hakikat para sanatıyla uğraşan sanatkarların sayısında büyük bir artış yaşanıyor Bu yönelimi nasıl açıklarsınız
Doğrudan para ile bağlantılı çalışan son yüzyılda çok fazla sanatçı var Para ülkelerin bayrakları marşları üzere bir bağımsızlık sembolü Roma da yağmalar ile başlayan sanat koleksiyonculuğu Paris te galerilerle öbür bir yola giriyor Galerilerin sanatkarların paraya bulaşmadan işlerine konsantre olmasında rolü büyük Her bireyin borçlanarak doğduğu bu finansal çağda para ile münasebetler üzerine düşünmek üretmek meydan okumak bir zorunluluk
Tarihsel bir performans
*En büyük tartışma bahislerinden biri de paranın gücü temsil etmesi ve sanatın bazen gücün paravanı olarak kullanılması Bu sanatı kabahat ortağı yapar mı
Büyük koleksiyonlar müzayedeler holdinglerin bankaların sanat alanında varlığı paranın gücü ile oluştu Leo Steinberg in 1968 tarihli MoMA konferansında Bir 10 yıl daha geçsin kasalarda saklanan fotoğraf halinde senetlerimiz olacak dediği yıllardayız Burhan Doğançay Mavi Senfoni yi üretirken 2 2 milyon dolara satılsın diye çabalamadı sanatın bunda bir kabahati yok İlla bir kabahat iştirakinden bahsetmek gerekirse Cesare Pietroiusti ve Paul Griffiths in alternatif müzayedelerindeki en yüksek teklifi veren bireyden aldıkları banknotları yedikten sonra dışkıladıkları ve dışkılardan alınıp temizlenen banknotun estetik bir bedel kazandığı varsayımı ile yatırımcısına tekrar verilmesi tarihî bir performans olarak bahse sert bir tenkit getiriyor